[影视资讯]——————————————回顾那些伴我们成长的老电影！

霸气╉王者战天

　　80年代之前出生的人,在那个年代,总是喜欢抱着质朴的兴趣,对着黑白的电视机,被电视中的人物感染,或哭,或笑,或崇拜,或鄙夷。  

　　现在我们长大了,随着社会物质生活和精神生活的丰富,这些老电影已经渐渐淡出我们的视线,经典的一幕幕却深深留在心里。

　　１我们村里的年轻人

　　影片《我们村里的年轻人》是新中国反映农村生活的影片中最有代表性的作品。它表现了一群生龙活虎、朝气蓬勃的年轻人，用自己的劳动和爱情谱写新生活的赞歌。影片不同凡响之处在于大胆地采用被弃置多年的多角恋爱模式――高占武、曹茂林、李克明同时爱上孔淑贞。但创作者者处理这个传统叙事模式时，不落陈套，表现和歌颂了利他主义的恋爱观。创作者还以一种乐观轻松的审美心态来审视与处理那个特定时代(大跃进)人群之问的思想冲突与年轻人之间的爱情纠葛的，使得影片整体上具有强烈的"乌托邦色彩"，"我们村里的年轻人"也因此成为了当时所有年轻人的向往。主演李亚林和金迪也一跃成为新中国22大影星。

　　

                               
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　　金迪(1933-)原名金慧琴，曾名金秋，苏州人，生于上海。1958年从影，因主演《我们村里的年轻人》获得成功，成为当时最受群众喜欢的演员，并荣幸地参加了1961年的全国故事片创作会议，又和部分代表一起被周总理邀请到家里作客。”总理问：“在座的谁最小?该是金迪吧?”金迪一时不知如何回答。中午就餐时，总理给金迪挟菜，又问金迪是否恋爱了?金迪说：“我已有了一个一岁的孩子。”总理说：“你自己还是孩子呢，都有孩子了?”于是，总理又教导说，演员要有事业心，不要过早恋爱结婚，不然，那些生活烦事就会影响事业。金迪对总理的教导至今难忘。金迪在长影演了四部影片后于1975年调进峨影，拍了《我的七个同学》，《被爱情遗忘的角落》等片。  

　　

                               
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　　影片简介:

　　孔家庄的年轻人在副大队长高占武带领下劈山引水，带动全县的人修建了引水工程，接着又提出了要在村里修建水电站的计划。老社长认为修电站在人力、资金上都不具备条件，因此不支持他们的建议。公社赵书记被年轻人的热情所鼓舞，派高占武负责这项工作。村里办了电气化训练班，全村人都积极地投入到“电”知识的学习中。李克明负责设计水电站的图纸，他的设计完成后被外村的冯巧英批评为华而不实。李克明不服气，二人发生争吵。在高占武的帮助下，两人和解并产生了爱情。孔家庄的年轻人经过奋战终于建起了自己的水电站，还接受了邻村的邀请，派李克明和孔淑贞帮他们创建电站。一天，高占武突然接到未婚妻孔淑贞从邻村寄来的一封信，信上说要和高占武解除婚约，村里的年轻人都大骂李克明，认为是他搞的鬼。李克明从周村回来，受到伙伴们的指责，经曹茂林解释，才知道李克明已有了对象，就是冯巧英。高占武后来才知道孔淑贞在修电站时把腿砸伤，她怕连累高占林才写了退婚的信。高占武赶紧去医院看望孔淑贞，使误会得以消除。伤愈后孔淑贞回到村里。秋收时节，田野一片丰收景象，孔家庄的年轻人在劳动、学习的同时也收获了友谊、爱情。

　　

                               
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　　影片《我们村里的年轻人》的编剧是我们著名的剧作家马蜂。该剧本塑造了一批充满青春活力的，富有牺牲精神，不怕困难，勇于创新的农村青年形象。为影片的成功打下了很好的基础。他秒比横生地刻画了高占武、孔淑贞、曹茂林三个不同的性格的农村青年 ，以及他们周围的一些年轻人，人格有型，神态各异。

　　爱情在17年的电影中始终是个禁区，而本片却是两个男主角同时爱上一个女主角，用现在的一些影视剧的处理方法，很有可能会使作品变得非常庸俗，甚至有可能自然化。而影片的编导独巨匠心地把主人公的“三角恋爱”放到开山引水的劳动中展开，爱情纠葛与劳动建设相交织，更细致地展示出人物的内心世界和恋爱观。当高占武知道自己从小最要好的朋友爱上孔淑贞时，内心非常痛苦，他抑制了心中刚刚萌发的爱情幼苗，努力地创造机会去成全对方，自己则把失望发泄在崖石的进攻中去，甚至还在工作中对村长发了脾气。曹茂林也明白了孔淑贞更喜欢性格相仿的高占武时，主动退出并没有因此沉沦，而在劳动中获得了另一个姑娘的芳心。孔淑贞是一个敢爱敢恨的新农村姑娘形象，与高占武一样从外面回来建设自己的家乡，相似的经历使她一开始就爱上了高占武，但对高占武在爱情面前犹豫、谦让很不满意，善意地回绝了曹茂林的表示后，自己不再上山蛮干，以女性的温柔，认真地保障了开山队伍的后勤工作，重新获得了高占武的爱情。影片的爱情表达了东方民族某些美好的情操，也符合当时社会主义的爱情观念。

　　

                               
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　　3 早春二月

　　谢铁骊根据柔石的小说《二月》改编。谢铁骊导演，李文化摄影，孙道临、谢芳、上官云珠、高博等主演。影片描写1926年前后中国小资产阶级知识分子的苦闷彷徨，但影片结尾处含蓄地暗示主人公去寻找新的理想和道路，提高了原作的思想境界。影片以景写情、情景交融，富有抒情诗的色彩。

　　

                               
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　　谢铁骊，电影导演。江苏淮阴人。1940年入淮海军政干部学校学习。1942年加入中国共产党。曾任新四军文工团戏剧教员、第三野战军第三十军文工团团长。建国后，历任北京电影学校表演系副主任，北京电影制片厂演员剧团副团长，北京电影制片厂副导演、导演，中国影协第二届常务理事、第三届副主席，中国文联第四届委员。是第五至七届全国人大常委。导演的影片有《早春二月》、《暴风骤雨》、《知音》等。

　　1925年12月12日出生于清浦区。19岁担任新四军十旅文工团团长，后任北京电影厂导演。第五、六、七、八届全国人大常委，第七、八、九届全国人大教科文卫委员，中国电影家协会第六届理事会主席，中国夏衍电影学会会长，中国影视音像交流协会会长。执导的电影作品有：《无名岛》（处女作）、《暴风骤雨》、《早春二月》、《智取威虎山》、《龙江颂》、《海港》、《杜鹃山》和芭蕾舞剧《红色娘子军》、海霞》、《大河奔流》、《今夜星光灿烂》、《知音》、《包氏父子》、《清水湾淡水湾》、《红楼梦》（六部八集，该片于１９９０年获第十届中国电影金鸡奖最佳导演奖）、《古墓荒斋》（取材于蒲松龄的《聊斋志异》）、《月落玉长河》、《天网》、《金秋桂花迟》（根据郁达夫的《茑萝行》、《春风沉醉的晚上》、《迟桂花》和《薄奠》等几篇小说改编而成）。

　　

                               
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　　影片简介

　　1926年前后，处于彷徨状态中的知识青年肖涧秋来到浙东芙蓉镇，投奔了朋友陶慕侃。作为校长的陶慕侃欣然聘请肖涧秋在自己的中学里教书。肖涧秋对本镇一个穷苦的寡妇文嫂很同情，并得知文嫂是他仰慕的烈士的遗孀，他不仅从经济上资助她，还让她的小女孩采莲去上学，每天亲自到桥头接送。

　　陶慕侃的妹妹陶岚爱慕着肖涧秋，肖涧秋也很喜欢陶岚。后来文嫂的小儿子病死，肖涧秋出于对极度悲痛和无所依托的文嫂的同情，为了彻底帮助她，决定娶她为妻，而放弃他与陶岚的爱情。这件事招来了非议和攻击，文嫂极度羞辱而自杀。肖涧秋也很受刺激，痛苦地思考着究竟该怎么办。最后，他抱着“我们会有长长的未来的”信心，毅然离开芙蓉镇，投身到时代的洪流中去。

　　行前，他留给陶岚一封信，信中写道：“……我一踏进芙蓉镇，就像掉进了是非的旋涡，我几乎在这个旋涡里溺死，文嫂的自杀，王福生的退学，像两根铁棒猛击了我的头脑，使我晕眩，也使我清醒，从此，终止了我的徘徊，找到了一条该走的道路，我将投身到时代的洪流中去。”陶岚念完肖涧秋留给她的信，深受感染，也急忙地追他而去。

　　影片《早春二月》的剧本写于 1962年，影片完成于1964年，它是电影界的“新侨会议”和“广州会议”的重要成果之一。当时，“以阶级斗争为纲”和“大写十三年”开始流行，影片的编导选择这样一个反映小资产阶级知识分子徘徊探索又充满人情味题材的电影，是需要冒很大风险的。果然，影片拍完不久就受到了前所未有的大批判，其罪名就是宣扬资产阶级人性论和阶级调和论。当然，这部影片在上世纪七十年代末“拨乱反正”之后已经得到彻底平反。

　　

                               
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　　《早春二月》最大的成就表现在 “左”倾文艺思潮喧嚣之时，它在题材上和主题上均有重大突破。它叙述了发生在二十年代江南小镇的一段故事，通过肖涧秋和陶岚这两个极富魅力的形象，大胆地表现了人道主义精神的光辉及其局限。它向人们昭示：一切有为的青年只有从小资产阶级的徘徊中醒悟，投身到时代的洪流中去，才会有真正光明的前途。

　　本片以现实主义的手法，真实、生动地概括了二三十年代找不到出路的知识分子的苦闷与彷徨。对于来到芙蓉镇的肖涧秋，作品既赞扬了他身上体现的人道主义精神，同时又以他的悲剧性结局，反映了旧知识分子在传统观念和封建势力重压之下的无能为力，体现了柔石原作所蕴含的基本思想。

　　影片突破戏剧式的叙事模式，对多场景组合式的电影形式进行了探索。与此同时，它也充分显示了谢铁骊精于描绘人物心理的艺术风格，优美的芙蓉镇风情，含蓄、细腻的细节描写，准确地衬托了人物的思想感情，强大的演员阵容，精细的美工创造，借鉴了传统绘画技法的摄影处理，也是影片获得突出成就的重要因素。孙道临饰演的肖涧秋，深沉、含蓄、质朴，他内心炽热的情感与外表的沉着从容形成一个和谐的整体。在他周围，我行我素的陶岚，贤慧柔弱的文嫂，均以鲜明的个性出现，对深化主题、增进肖涧秋形象的思想厚度，起到了促进作用。

　　

                               
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[ 本帖最后由 霸气╉王者战天 于 2008-1-26 23:24 编辑 ]

霸气╉王者战天

　　4 咱们的牛百岁

　　上海电影制片厂1983年摄制。

　　山东农村的一个生产队实行联产承包责任制后，社员的生产热情高涨。但队里几个有名的“问题人物”，如外号“破鞋”的年轻寡妇菊花、“浪荡鬼”牛天胜、“懒虫”田福、“惹天 祸”牛其、“三只手”新良，却没有承包组肯接纳。大队党支部委员牛百岁，主动提出与这五个人组成一个新的承包小组。在百岁带领下，大家振作精神，干得很出色。但是不久便出 现了一连串的麻烦事。菊花的闺女叶儿，收到男友王小山的绝交信，小山声称不愿有个名声不好的丈母娘。牛其出于义愤，将忘恩负义的王小山痛打了—顿，以至小山告状上门。新良 旧病复发，为了搭兔窝竟偷了大队修配组的钢筋。支部书记牛四得知后找到和天胜一起搭兔窝的新良，要他退回钢筋，并强行要天胜拆除兔窝。天胜一气之下，离开小组上山打兔子去 了。

　　

                               
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　　这时，村里有人嘲笑百岁带了个懒汉组，甚至还编造百岁与菊花的流言蜚语，致使百岁的妻子秋霜与菊花翻脸吵骂。沉重的担子压得百岁喘不过气来，但他没有气馁。他上山找回 了天胜，又向妻子解释了与菊花的往事，使秋霜与菊花言归于好。牛其经过教育不再惹祸。懒虫田福一改旧貌 。新良也安分守己。在百岁的带动下，这个曾被人瞧不起的承包组，发挥了各自的积极性，做出了成绩。

　　

                               
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　　导演:赵焕章

　　赵焕章，电影导演。山东利津人。１９５２年毕业于山东大学艺术系。１９８３年加入中国共产党。后任上海电影制片厂演员、场记、副导演、导演，中国影协第五届理事。导演的影片《喜盈门》、《咱们的牛百岁》、《咱们的退伍兵》分别获１９８２年第五届、１９８４年第七届、１９８６年第九届电影百花奖最佳故事片奖。《喜盈门》、《咱们的退伍兵》分别获１９８２年第二届和１９８６年第六届中国电影金鸡奖荣誉奖和特别奖。

　　

                               
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　　5 李时珍

　　沈浮导演,赵丹主演。

　　四百多年前，湖北蕲州，名医李月池之子李时珍，从小酷爱医术，经过多年刻苦钻研，也成了名医。许多人都慕名常来就医。当地恶霸包乡绅开个药铺，持着错误的“本草”，常卖假药，李时珍严厉提出批评，得罪了他。这时，楚王的儿子得了怪病，山珍海味不吃，偏要吃蜡烛花，请遍名医治疗无效。请了李时珍后才得治好。楚王要给李时珍官做，并还要送其珠宝。这些李时珍都不领受，只求楚王上奏皇上重修“本草”。请楚王把他送进太医院。在太医院，李时珍几次提出重修“本草”均遭批驳，他愤而辞职回乡。这时父亲已经故去，李时珍决心自己来修“本草”。包乡绅之流耻笑他狂妄，而百姓们支持他，都将家藏秘方奉献出来。李时珍对照各种药书，发现其中有许多错误，感到在家中修订，难免还会出错，于是决定到深山野岭去采集药草，用实物验证。他和徒弟庞宪走遍高山大川，得到当地药农的帮助，采集许多药草。途中，郎中老魏也参加他们采集的工作。一次，李时珍三人来到一座名山，被一个恶老道刁难，把他们几年来的心血结晶——几本宝贵的药物笔记抢去烧了。老魏为抢救这些笔记摔死。李时珍不灰心，继续和庞宪重新搜集药物标本，补写笔记。李时珍路经南京，遇到当年同期考生田恒。田恒对李时珍的成就十分钦佩，答应帮他刻版出书。李时珍又用了几年的时间整理笔记，完成了《本草纲目》一书。为修“本草”，李时珍已前后花费了三十多年的心血。包乡绅恶习未改，心怀鬼胎地要包揽《本草纲目》的刻书事务，被李时珍拒绝。他亲自和庞宪到南京找田恒，可此时田恒因“私刻**”已进了监牢。李时珍不得不亲自动手，虽花尽了家资，还是因财力不足，未能亲眼看到这本药书的出版，就去世了。李时珍死后三年，他的伟大的药物著作《本草纲目》，终于刻版印出，流传万世。  

　　

                               
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　　李时珍的祖父和父亲都是医术高明的医生。父亲李言闻著有《人参传》等书。李时珍受家庭的熏陶，从小对花草虫鱼感兴趣，养成勤学好问的习惯。长大以后，他深感劳动人民求医治病之难，加之三次科举失意，便立志从医。24岁那年，他如愿以偿，父亲答应让他随自己行医。由于他好学肯钻，不久便成为远近闻名的医生。

　　

                               
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　　《本草堂》这门学问是从汉代的《神农本草经》开始的。随着人们的不断实践总结，又得到补充和发展。药物由最初的365品，扩充到1000多品。但是，由于受主观条件的限制，这些书中有些内容存在错误，有的分类不清，有的解释含糊，有的甚至将毒药当补药。另外，这些书疏漏甚多，许多新发现和民间早就流传的药物、偏方没有被收录。为了纠正谬误，补充疏漏，李时珍立志在前人编修的“草本”基础上，编写一部新的本草全书。他将这一计划告诉父亲，得到赞赏和支持。李时珍35岁那年，开始着手准备编写“本草”。李时珍想，他编的这部书是供人经常翻阅查找的，应该便于使用，体例一定要条理清楚，提纲契领，纲目分明。于是，他将这部书取名为《本草纲目》。

　　

                               
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　　演员赵丹:

　　建国后，赵丹历任全国人大第一、二、三届代表、第五届全国政协委员、中国影协和中国剧协常务理事、中国影协上海分会副主席等，并于1957年加入中国共产党。  

　　他先后主演了《为了和平》（1956）、《李时珍》（1956）、《海魂》（1957）、《林则徐》（1958）、《聂耳》（1959）、《烈火中永生》（1965）的功能影片，创造了李时珍、聂耳、林则徐、许云峰等熠熠生辉的银幕形象，代表了中国50—60年代电影表演艺术的水平。 他饰演的李时珍，付出了艰巨而创造性的劳动，准确地把握了李时珍的精神气质和性格特征，随着年龄的递增和环境的变迁，把角色青年时的稚真倔强，中年时的执著追求和进入老年后的敦厚深沉，表演得细致入微，形神毕肖；他饰演的林则徐，在表演上吸收了中国写意画中大落笔的手法，从人物形象的整体把握和规定情景出发，全局在胸，张弛有致，感情真挚浓烈，气势宏伟磅礴，创造了这位在中国近代史上反帝爱国的民族英雄形象；他所塑造的聂耳，脉络清晰，层次分明，性格鲜明，时代感强，充满了浓郁的浪漫气息和明朗的幽默色彩；《烈火中永生》谱写了一曲缅怀、歌颂革命烈士的悲壮颂歌，也是他生前拍摄的最后一部影片。他塑造的许云峰，是一个坚毅沉着、正气凛然，有血有肉的活生生的艺术形象，表现了共产党人坚不可摧的革命意志和视死如归的高风亮节，这些形象，都是镶嵌在社会主义电影银幕上的明珠，具有征服观众的力量。  

　　6 古刹钟声

　　编剧：刘宝德 导演：朱文顺 摄影：陈民魂 美术：汪滔 作曲：娄彰后

　　《古刹钟声》是一部“反特片”，是文GE前最重要的电影之一。电影中的故事发生在抗战时期，当时有一帮日伪TE务以古庙为据点，秘密进行骚扰破坏活动。侦察人员王科长以养病为掩护，带着警卫员虎子，进入古庙侦察，最后，经过一系列惊险的较量，暗藏在古庙里的日伪TE务被我方一网打尽……

　　在电影中，由田烈所主演的反派一号——庙中的老和尚也许是他所扮演过的最重要的角色。一个爱打呼噜的艺人田烈的形象，一度被影迷们传为美谈。

　　

                               
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　　抗日战争期间的一个深夜，突然一声巨响，枪声大作，震破了沉静的山谷，熊熊的火光冲天，八路军的一座兵工厂被敌特炸毁了。我军保卫部周部长立即发出追踪侦察的紧急通知。黎明的时候，侦察科王科长在森林中一座古庙的东北角，发现了一具尸体。在死者身旁又发现有两把刀，其中有一把是猎户张中发送给年轻猎人牛生海的，但是牛生海不知去向了。根据这一切情况，周部长决定派王科长以养病为由，带着警卫员虎子深入古庙侦察。古庙中只有一个老和尚和一个哑巴小和尚。

　　

                               
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　　有一天夜里，山林中突然响起一阵枪声，接着老和尚虚张声势地跑来劝王科长离开古庙。过了两天，王科长又发现庙里送来很多粮食。王科长断定庙中不是两个人，而是更多，但是这些人究竟在哪儿?这是侦察的关键。夜里，小和尚突然在王科长的窗户缝上塞了一张纸条。王科长打开一看，写着“小心”两个字b王科长知道小和尚了解庙中的一切秘密，就借小和尚出去打柴的机会，派警卫员虎子向小和尚了解情况。小和尚本来不是哑巴。五年前，他正和庙里的和尚在大殿里念经，突然闯进来一群匪徒，为首的高旅长就是现在的老和尚。他们把庙里的和尚全杀了，只留下小和尚一个人；但是他给小和尚一杯药酒喝，从此小和尚就变成了哑巴。夜里，小和尚偷偷地领着王科长进了大殿，恰好老和尚也来了。王科长闻声跃身躲在佛像后边，只见老和尚吹灭了灯，走到佛像下边一按暗钮，便钻进地下室里去了。王科长看得很清楚，原来大殿下的地下室里潜伏着一个危险的特务集团。老和尚曾经受过日本高级特务训练，潜伏在庙里，假扮和尚，一直进行着特务活动。他们不仅炸毁了八路军的兵工厂，而且在日本特务机关的直接指使下，还企图破坏八路军的被服仓库j但是没有成功。现在他们又准备在秋收之前，烧掉根据地的麦子。一切都侦察清楚了，王科长借检查身体为名，准备回部队报告。

　　

                               
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　　老和尚虽然知道王科长是来侦察庙中的秘密，但是惟恐暴露潜伏几年的地下工程，一直没有敢在庙中杀死王科长。现在王科长要回去，老和尚认为时机已到，决定派人在途中打死王科长。当跟踪的匪徒正向王科长瞄准的时候，匪特突然被暗地保护王科长的牛生海一枪打死。王科长向周部长报告了庙中的秘密。这时，敌人把小和尚和警卫员虎子吊起来，正在拷打。王科长率领队伍包围了古庙和所有洞口，救出了小和尚和虎子，把暗藏在古庙中的特务一网打尽。  

　　

                               
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　　7 三八线上

　　1953年朝鲜停战后，美军上校戴维斯派遣老牌特务乔三和受过日本T务训练的朝鲜青年崔春生，偷越军事分界线，到北朝鲜打长期潜伏的日本Z犯山本太郎，接取002军事情报。乔、崔打到山本太郎，得到情报后，在归途中，被中国RM志愿军和朝鲜军民发现，崔腿部被打伤，躲进阿妈妮家中。阿妈妮发现他们可疑冒，着危险敲铜盆给志愿军尖刀班报信，崔刺伤阿妈妮后逃跑。美国中尉汤姆企图接应乔越界，结果被早有准备的中朝军队活捉。原来阿妈妮就是崔多年未见的母亲，崔多年受到敌人欺骗，认为父母已被GCD杀害，是中国RM志愿军使他认识了真正的仇人，在事实面前他终于觉醒，他勇敢地揭露了敌人的阴谋，彻底揭穿了他们的虚伪面目。

　　

                               
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　　根据人民解放军火线文工团集体创作的同名话剧改编。

　　1950年6月，朝鲜RM军和中国RM志愿军并肩作战，把侵LVE者赶到三八线附近，1953年7月23日，美国侵掠者不得不在停战书上签字。正当朝中军队和朝鲜人民一起欢庆胜利、志愿军尖刀班的战士给阿妈妮修盖新房时，美军在为下一步的侵LVE战Z做着准备。美军上校台维斯奉命派特务偷越军事分界线，到北朝鲜找长期潜伏的日本z犯山本太郎，窃取002号军事情报，限七天内搞到手。朝中军队并肩守卫在三八线上，监视着敌人行动。敌人的多次派遣都未成功。期限逼近，台维斯又派从台湾来的老牌T务乔三和受过日本T务训练的朝鲜青年崔春生去完成这一任务。

　　

                               
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　　在一个暴风雨的夜晚，尖刀班的战士和强行越界的敌人交战，敌人付出重大的伤亡，掩护乔装后的乔三、崔春生越过分界线，找到了山本太郎，得到了002号情报。朝中部队和民兵布下天罗地网，乔、崔在返回的路上被发现，崔春生腿被打伤，二人躲进阿妈妮的家。阿妈妮发现二人可疑，冒着危险给尖刀班报信。崔春生打伤阿妈妮后逃跑。崔春生行走困难，乔三趁其不备将其打昏，取走情报。美军上校台维斯想以武装越界接应乔三，但被早有准备的中朝军队包围。乔三因头部受伤，不能行走，被台维斯刺死，取出情报后向三八线跑去，当他接近三八线时被活捉。被崔春生刺伤的阿妈妮，原来就是崔春生的母亲。崔春生多年来受敌人的欺骗，认为自己的父母都被GCD杀害了，并决心为父母报仇。现在终于明白杀死父亲的凶手是山本太郎。在母亲面前，他终于觉醒了，揭露了敌人的新战争阴谋。台维斯百般抵赖，在人证、物证面前不得不低下头来。

　　

                               
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　　8 51号兵站

　　海燕电影制片厂1961年摄制。

　　编剧：张渭清、梁心、刘泉  

　　导演：刘琼  

　　摄影：邱以仁  

　　美术：丁辰、张万鸿  

　　作曲：向异   

　　

                               
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　　1943年，苏中地区新四军设在上海的一个地下兵站，因叛徒告密而遭到破坏。

　　新四军青年干部梁洪奉命到兵站工作。他以帮会头子范金生的门徒“小老大”的名义作掩护，与范金生的大徒弟、吴淞巡防团长黄元龙拉上关系。日军情报处长龟田对梁洪的突如其来，深表怀疑。命情报科长马 浮根监视他的行动。

　　

                               
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　　在一次宴会上，马浮根用帮会中的黑话盘问梁洪，梁洪对答如流，始终未露破绽。龟田进而设计，表面上提升黄元龙为吴淞要塞副司令，统管吴淞防区，借以引诱梁洪进一步利用黄的地位进行活动， 以便暴露目标。梁洪将计就计，与黄元龙的联系更趋热络，并与他合作经商，故意运一批日用百货从吴淞口通过。马浮根断定是兵站的军用物资，便率众追上，强行截留检查。结果一无所获，却因之加深了敌伪之间的矛盾。

　　

                               
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　　这时兵站急需调运一批无缝钢管去苏中根据地。但在启运前被马浮根侦知，无从得手。梁洪急中生计，与兵站其他同志化装成日本宪兵，巧妙地将钢管提出，先运至黄元龙司令部。正在此时，马浮根跟踪而至。梁洪镇定自若，向黄元龙表明自己是新四军干部，对他晓以大义，陈明利害关系，终使黄元龙开枪打死马浮根，并派出巡逻艇护送梁洪及满船军用物资出吴淞口，前往苏中根据地。

　　

                               
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　　9 平原游击队

　　欢乐的秧歌扭起来，胜利的鼓声敲起来，在这军民欢庆的日子里，谁能忘记那浴血奋战在华北平原的游击队？

　　战斗故事片《平原游击队》（长影1955年摄制、1974年重拍)

　　编 剧 ............................ 邢 野  羽  山

　　导 演 ............................ 苏  里  武兆堤

　　作 曲 ............................ 雷振邦

　　演  员

　　李向阳 ............................ 郭振清

　　李向阳 ............................ 李铁军（新版）

　　郭小北 ............................ 王恩启

　　分区司令员 .......................张  莹

　　侯大章 ............................ 杜德夫

　　孙长清 ............................ 马世达

　　大 成 ..............................金  励

　　二 货 ..............................秦  汉

　　钱大友 .............................梁  音

　　看沟老汉 ..........................周森冠

　　李大婶 .............................凌  元

　　孟 考 ............................. 李万城

　　吴有贵 ............................ 吴必克

　　老 海 ............................. 潘德民

　　小宝子 ............................ 李占秋

　　松 井 ............................. 方  化

　　杨守业 ............................ 葛存壮

　　何 非 ............................ .周  克

　　杨老宗 ............................ 安震江

　　杨老宗 ............................ 崔朝明

　　

                               
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　　1943年秋天，侵LVE我国的日寇向我华北某抗民日主根/据地发动了罪恶的“扫荡”。根据地的军队和群众在党的领导下，胜利地展开了反“扫荡”的斗争。这时候，我游击队长李向阳接到了军/分区/司令给他的任务：带领游击队深入敌后平原地区的一个县城，牵制住驻扎在县城的日KOU松井中队长的部队，不让他进山区增援，来减轻敌人对山区根据/地的压力；同时要保住坚壁在县城附近李庄的公粮。

　　

                               
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　　李向阳的游击队分成两队，深人敌后。一队由参谋长钱大友率领，一队由李向阳率领。李向阳的队伍到了敌后，到处散布消息说李向阳游击队下山了，来迷惑敌人。李向阳的小队深夜来到李庄，会见了我地下/123/党区委书/111/记孟考同志，他们研究了如何来牵制敌人和保护公粮。当天深夜，日KOU松井中队长也在思索怎样带着粮食进山去增援；突然四面八方传来李向阳带队下山的消息。他得到李庄反/111/动地主杨老宗送来的情报，便带队前往李庄。转入地道作战的李向阳从暗中攻击日/军，并派人烧毁李庄附近的炮楼，但松井依然坚守李庄。汉奸献计，日/军找到了地道口。

　　

                               
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　　为了解救群众，李向阳率人进城，大闹敌后。狡滑的松井不离李庄，并把群众从地道里赶出来，拷问群众李向阳的去向，并想得到坚壁在李庄的粮食。为了将松井调出李庄，李向阳组织游击队攻城，松井为保城被迫撤退。李向阳又一次化装进城，烧了敌人的粮食，处死了汉奸杨老宗。气急败坏的松井再次杀进李庄，这一次陷入了人民战争的海洋，日/军被全歼。

　　

                               
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霸气╉王者战天

　　10 兵临城下

　　导 演：林农  

　　编 剧：白刃 林农  

　　主 演：赫海泉 中叔皇 张然 庞学

　　1964年长春电影制片厂出品

　　

                               
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　　导演简介

　　林农:出生于1918年的四川南充,曾在“鲁艺”实验剧团当演员，这为他日后从事导演工作奠定了基础。1948年，调入东北电影制片厂，任副导演兼演员。1951年，林农在影片《上饶集中营》和《丰收》中任副导演并出演角色。这是他最早的两部作品。1953年后，林农开始担任导演工作，先后执导影片《小姑娘》、《一场风波》、《党的女儿》、《甲午风云》、《艳阳天》等。尤其是《党的女儿》和《甲午风云》两片，更是林农传作的颠峰之作。1984年，林农在长春电影制片厂拍摄了《跳动的火焰》，这是他导演的最后一部影片。此后林农基本退出影坛，只偶尔在一些影片中客串角色。中国电影导演，原名粟多译。生于四川南光。1937年农林学校毕业，1938年去延安，入抗日军政大学学习。1948年入东北电影制片厂任副导演、演员。1949年任影片《卫国保家》副导演。1953年独立拍片后导演了《党的女儿》、《甲午风云》等影片。特点是质朴、深沉、流畅。

　　

                               
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　　剧情简介：  

　　根据白刃、洛丁、李树楷同名话剧改编。  

　　解放战争时期，东北某城的国民党守军处于我军包围之中。为争取蒋军非嫡系部队三六九师起义，我东北民主联军将被俘的敌三六九师师长赵崇武的亲信团长郑汉臣释放，并代郑寻找失散的孩子，使郑深受感动。郑回城后，特务钱孝正对他产生怀疑，不相信郑汉臣是在队伍打散后化装逃出来的，旁敲侧击要了解真实情况。郑汉臣对这次战斗失败，本来就很恼火，原计划蒋军嫡系二零三师出城接应，可是二零三师放了几声空枪便缩回城里去了。由于二零三师不配合，故使三六九师遭到严重打击，如今见钱孝正又怀疑他，心中怒火一触即发。这时又传来郑太太受到二零三师某连长侮辱的消息，郑汉臣忍无可忍，抡起枪便要带队伍找二零三师算账，但被赵崇武制止。赵崇武与郑汉臣有生死之交，本应帮郑汉臣出这口气，但三六九师受蒋多方监视和牵制，也无能为力。这时，我军张司令员给他一封信，劝他明辨是非，率部起义，但他仍对蒋介石政府存有幻想，不肯放弃反·动立场。

　　

                               
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　　不久，我军姜部长又以给郑汉臣送孩子为由，深入敌穴与赵崇武谈判，劝他弃暗投明，但赵迟迟下不了起义的决心。这时，姜部长进城与赵崇武来往的活动已被蒋军特务钱孝正发现，企图逮捕姜、郑。国民党胡高参来到孤城，为安定军心，传令嘉奖，提升赵崇武为中将副军长，岂知这正是胡高参最后利用赵崇武的阴谋。赵崇武刚晋升官爵受宠若惊，怕受连累，不敢把姜部长留在城里，即命令郑汉臣赶快把姜部长送走。敌人突围行动开始，胡高参命令三六九师担任突围主攻任务。二零三师执行破坏工厂和水电站的任务。赵崇武一再反对，但无法改变胡高参的计划。在紧要关头，我地下工作人员李忠民为了破坏敌人的突围计划，保护水电站，提出了先突围，后炸水电站的新方案，得到胡高参的赞同。敌人第一次突围遭到我军沉重打击。赵崇武负伤并受到胡高参的严厉斥责，赵极为不满与胡高参争吵起来。这时，水电站被我军占领，守卫水电站的敌人全部投降。我军步步逼近城内，赵崇武苦恼万分，这时郑汉臣前来要求起义，同时发现蒋介石命令胡高参突围后铲除他的密电，赵崇武在幻想破灭的情况下，决定率部起义。他们逮捕了胡高参，打死钱孝正，迫使蒋嫡系二零三师投降。我解放大军进入城内，孤城宣告解放。  

　　

                               
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　　11 白求恩大夫

　　海燕电影制片厂、八一电影制片厂1964年联合摄制。

　　诺尔曼·白求恩是加拿大劳工进步党党员、国际著名的外科医生。为了帮助中国人民的抗日斗争，于1938年初不远万里，突破重重阻挠，来到延安 ，同年6月进入晋察冀抗日根据地， 带领流动医疗队活跃在山西、河北两省。他总是不顾危险，亲临前线，就地施行医疗手术，从而大大减少了伤病员的死亡，挽救了许多战士的生命 。同时，他还帮助方兆元等八路军医护人员提高医疗水平，为部队培养了一批合格的医护工作者。他对工作极端的负责任，对同志对人民极端的热忱，从而赢得了根据地的干部、战士 和老乡的尊敬和爱戴。在共同的战斗中，白求恩也对八路军和根据地有了更加深刻的认识。在一次手术中，他的手指不慎被割破而遭感染，抢救无效，不幸逝世。他的形象永远活在人民心中。  

　　

                               
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　　白求恩大夫白天累了一天，晚上也睡不着，写写画画，制造了一些方便医生手术用的东西；当伤病员需要输血时，他毫不犹豫地伸出手臂说：“我是万能输血者，抽我的！”；给伤员手术时他的手指被手术刀划破了，别人劝他休息，他说：“伤员在流血，我轻伤不下火线。”；由于手术感染，他躺在病床上，爱怜地拿起那把陪伴他多年的手术刀，说道：“哎约，我的小刀子哟 ！”他的眼里闪出最后一丝光亮，便离开了人世。

　　白求恩精神就是一颗“毫不利己”的种子，我相信这颗种子能够在全世界落地生根、开花结果，把世界点缀得更加美丽。

　　

                               
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　　小城之春

　　出品公司：上海文华影片公司　  

　　主要演员：韦伟、李纬、石羽  

　　导演：费穆　  

　　编剧：李天济　  

　　摄影：李生伟  

　　《小城之春》，黑白故事片，文华影业公司1948年摄制。  

　　1983年香港艺术中心和香港电影文化中心合办“20至40年代中国电影回顾展”，《小城之春》被中国两岸三地的电影人重新发现，“放射出让人目眩心惊的光芒”。1984年香港艺术中心与香港中国电影学会合办的“探索的时代：早期中国电影展”，以及1985年第9届香港国际电影节的“亚洲大师作品钩沉”专题影展上，费穆的《小城之春》都是最受关注、最受欢迎的节目。“面对这部中国电影杰作中之杰作的挑战，香港著名的影评人石琪、罗卡和李焯桃等都写出了极为精彩详尽的品评文章，珠玉纷呈，一致推崇，可谓近十年来香港影评史上罕见的盛事。”  

　　自此以后，《小城之春》成了中国电影界一致公认的经典性作品，海内外关于《小城之春》的评论文章不断问世，这部影片和它的导演成了海内外电影界中国电影评论、研究的一大热点。1995年，《小城之春》被推选为中国电影90年历史上10部经典作品之一，更被香港电影评论界推选为世界100年电影史上的10部经典之一。  

　　

                               
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　　在一个小城里，年轻少妇周玉纹与丈夫戴礼言过着平淡无味的生活。礼言在战争中失去了家产，也失去了面对现实的勇气，终日郁郁寡欢。夫妻之间相敬如宾，实则已没有感情可言。这沉闷的生活被从外面闯入小城的青年医生章志忱打破。他是礼言分别八年的朋友，也是玉纹过去的情人。礼言的妹妹戴秀喜欢上了志忱，而志忱拒绝了她。志忱的心里还装着玉纹。但他心里很矛盾。当年他与玉纹未结婚是因为玉纹母亲的阻挠，现在玉纹母亲死了，玉纹又有了丈夫。玉纹虽对丈夫尽职尽责，但心里却想着志忱，为此，她觉得对不起丈夫礼言。而礼言却决定成全他们两个，他吞了安眠药想自尽，后被抢救过来。经过了这一番感情波折，玉纹重新认识了自己与丈夫戴礼言的感情，她选择了与丈夫重新生活，而志忱也决定离开小城。一个春日的早晨，周玉纹、戴礼言还有妹妹戴秀在城头上为章志忱送行。他们目送志忱向外面的世界走去。

　　

                               
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　　《小城之春》如纷乱的草丛中开出来的花朵，我们只有赞美与歌颂，对导演及工作人员寄予无限的感佩。作者将一个５个人构成的平凡的故事交给导演，在小小的天地里，寂寞的情调中，处理得如散文一样的美丽，实在是难能可贵的。一向被导演们滥用或遗忘了的小动作，《小城之春》里时时被应用着，而且是应用得那样的主动与凸出。如戴礼言对这祖宗所遗留下来的产业，非惟不能发扬光大，反在８年的抗战中给毁了，无力修复，这在他永远是一个创伤。导演就把他——戴礼言处理在断垣残壁中发怔，经过倒塌了的围墙边，把一块块的废砖累积起来。这个动作使我们知道戴礼言对这所塌了的房屋，是如何的伤感与留恋。还有很多的场面，都是在相对无言中滑过。这些内心戏并不枯燥。由于小动作的成功，观众只是屏心静气的看他们发展。场面之美诚如一幅画，没有丝毫的声响，更怕“黑松林里跳出一个李逵”来，破坏了它的气氛。在整个的导演上，是成功了。

　　

                               
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　　13 白毛女

　　1950年，东北电影制片厂出品，王滨、水华导演

　　旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人――传说加革命的经典传奇！

　　影片1951年荣获第六届卡罗维、发利国际电影节特别荣誉奖，1957年荣获文化部优秀影片一等奖。

　　影片根据延安鲁迅文学院集体创作，贺敬之、丁毅执笔的同名歌剧改编。歌剧的题材来源，是1938年开始流传于晋察冀边区的"白毛仙姑"的民间传奇故事。影片采用了中国古典白话小说的结构方法，打破舞台剧的时空局限，以喜儿的命运为中心主线纽结人物关系，展开悲欢离合、荡气回肠的传奇故事。影片在出色地运用了电影独特的表现手段的同时，大量使用了原歌剧中优美动人的民歌插曲。其中的《北风吹》唱段在中国是家喻户晓，至今仍然传唱不衰。扮演喜儿的田华则因为《白毛女》的巨大成功迅速成为新中国电影中的一颗耀眼的明星。

　　

                               
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　　抗战时期华北某地农村，抗日队伍与投敌的汉奸政权的斗争异常地尖锐。维持会卖国求荣，欢迎日本鬼子进村，与此同时赵大叔领导的抗日游击队正在坚持斗争。贫农女儿喜儿正在准备过年，等待爹爹回家。在"北风吹"的乐曲声中，她喜气洋洋地跳起了欢快的舞蹈。过了会儿，四名女友来到她家，同她一起翩翩起舞，贴窗花，祈求新年的幸福平安。她的男友大春也来看望她，给她送来了包饺子的白面，喜儿和大春各自独舞，继而跳起了慢板的爱情双人舞。  

　　这时喜儿的爹爹、老贫农杨白劳冒着风雪赶回家过年，他为女儿买了红头绳，高高兴兴地给她扎起来，父女共舞，洋溢着过年的欢乐气氛和父女间的真挚感情。 但是，地主黄世仁带着管家穆仁智和家丁突然闯进来逼债。杨白劳无力偿还阎王债，被他们打倒在地，并被迫在卖女儿的卖身契上按上手印。喜儿奋起反抗企图抓走她的家丁。杨白劳悲愤交加，操起棍子将黄世仁打翻在地，但寡不敌众，杨白劳惨遭毒手，含恨而死。喜儿悲痛欲绝。  

　　

                               
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　　大春和众乡亲闻讯赶到，奋起反抗凶恶的家丁。然而，喜儿还是被强行抢走，怒火中烧的大春举起板斧，要与他们拼命。赵大叔从大局出发，竭力劝阻，指引他去投奔八路军。在黄家沦为丫头的喜儿遭到黄母的毒打。继而阴险歹毒的黄世仁又来调戏喜儿，她严正拒绝并用香炉砸他，因而遭到加倍的侮辱和拷打。此后，在善良的女佣张二婶的帮助下，喜儿逃出了黄家。 家丁追赶喜儿，发现河边有一只她的鞋子，以为她己跳河自尽，便停止了搜查。  

　　喜儿从藏身的苇丛中走出，跳起了坚毅、悲壮的独舞，发出"我不死，我要活"的呐喊，她下定决心要向地主恶霸报仇雪恨。风吹雨打，寒冬酷暑，严酷的野外生活，使喜儿头发从黑到灰，从灰到白，最后成了鬓发完全雪白的白毛女。为了生存，她不得不与野兽搏斗，忍饥受冻。然而，她坚强地活了下来。  

　　

                               
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　　一天，当极度饥饿的喜儿进入奶奶庙偷吃供果时，巧遇地主黄世仁和管家穆仁智。仇人见面分外眼红，喜儿愤怒地将香炉朝他们头上砸去。黄、穆二人吓得魂不附体，以为是仙姑显灵，叩头不止，最后，两人慌忙逃窜。 大春投奔八路军后，在战火中迅速成长起来。一天大春带领一支八路军小分队攻占某村，受到乡亲们的热烈欢迎，12位姑娘跳起优美抒情的"大红枣舞"，表达她们欢庆解放的喜悦和对子弟兵的感激之情。大春也率领战士们起舞答谢，军民一家，鱼水情深。  

　　此后大春和战士们进山搜查残敌，巧遇喜儿。彼此认出对方之后，悲喜交加，跳起了双人舞。接着，大春带领喜儿走出山坳，回到阔别多年的故乡，与众乡亲重聚。愤怒的群众抓住了黄世仁和穆仁智，声讨他们欺压、鱼肉百姓的滔天罪行，并且亲手烧掉象征封建制度的地契和卖身契，乡亲们载歌载舞，欢庆解放。喜儿从大春的手中接过步枪，参加八路军队伍，去为保卫胜利成果和解放穷苦百姓而斗争。

　　

                               
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　　14 关连长

　　1951年，文华影业公司出品，导演与主演均由著名电影艺术家石挥担任。曾经遭到否定和批判，但石挥扮演的关连长绝对是新中国电影最具亲合力的解放军银幕形象！

　　影片是根据朱定的同名小说改编的，改编者为杨柳青。影片描写关连长带领某连攻占敌军的一个指挥所。但在接近目标时，关连长突然发现敌军指挥所原来是一座孤儿院，有上百名孤儿被挟持在内。为了既按时完成攻占任务，又保全儿童的生命，他当机立断，改炮火袭击为白刃拼杀。敌人消灭了，儿童们的生命保全了，而关连长却在战斗中壮烈牺牲！影片上映后，观众和一些评论家的反映竟然大相径庭，评论家认为影片"歪曲"了解放军的形象，观众则认为"关连长这个人真可爱！"不管怎么说，石挥塑造的关连长是是新中国银幕史上第一个具有鲜明个性的、富有立体感的解放军形象。

　　

                               
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　　导演简介

　　石挥，中国电影、话剧演员、电影导演。原名石毓涛，天津市人。幼年随父母迁居北京。小学毕业后曾做过铁路车童、牙医学徒、电影院售货员。1940年，石挥离开非常爱他的母亲，只身去了上海。他相继参加中国旅行剧团、上海剧艺社、苦干剧团、中国演剧社等团体，曾参加演出话剧《正气歌》、《大马戏团》、《秋海棠》等近三十个剧目，塑造出许多身份不同、性格迥异的人物形象，成为当时海独具上风格、很有影响的话剧演员。1941年从影，先后在金星影片公司、文华影业公司主演《假凤虚凰》、《太太万岁》、《姐姐妹妹站起来》、《腐蚀》等影片，同时从事导演。1950年根据老舍的小说，自编、自导、自演影片《我这一辈子》，以精湛演技反映了一个正直、善良的旧北京警察饱经沧桑的一生。其戏路宽广，塑造的众多银幕形象，生动质朴，感情真挚，具有浓厚的生活气息。1952年任上海电影制片厂演员兼导演，先后在《宋景诗》、《雾海夜航》等影片中饰演角色。1954年导演的《鸡毛信》于1955年获英国第九届爱丁堡国际电影节优胜奖；1955年导演的戏曲片《天仙配》，为戏曲片的拍摄提供了有益的经验，受到广大观众的喜爱，在香港上映后，引起香港拍摄黄梅调影片的热潮。著有《石挥谈艺录》。　

　　《雾海夜航》是石挥生前的最后一部作品。就在他创作《雾海夜航》的过程中，反右斗争首先在文艺界揭开了序幕。因为该剧中写了一个自私自利的干部，因此，石挥被冠以诬蔑党的干部、歪曲党的形象而遭到批判，“五花社”也被说成是石挥企图篡夺党对文艺的领导权而遭到批判。“五花社”中的导演白沉也被划为右派分子。上海电影界召开了批判石挥的大会。一腔创作热情被无辜遭到打击和扼杀，石挥陷入了无限的痛苦之中。他感到自己的艺术道路已经走到了绝处，再也没有发展的余地，感到自己的前程、声誉在一夜之间丧失殆尽，1957年含冤逝世。

　　中国电影、话剧演员、电影导演。原名石毓涛，天津市人。1937年到上海后，先后参加了中国旅行剧团、上海剧艺社、上海职业剧团、苦干剧团、中国演剧社等话剧演出团体，演出过《家》、《大雷雨》等十多部重要剧目。他还写过话剧剧本《云南起义》，导演过《福尔摩斯》等话剧，被人们誉为话剧皇帝。1941年进入电影界，他第一部影片是在金星影片公司拍摄的《乱世风光》中任主要角色。1947年到1951年石挥在文华影片公司工作。在此期间，他主演了12部影片，导演了3部影片，其中《我这一辈子》是他根据老舍的原著自编、自导、自演的优秀作品，此片曾荣获文化部颁发的优秀影片奖。1953年以后石挥在上海电影制片厂工作。1957年被错划为右派，含冤逝世。

　　

                               
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　　民解放军在解放上海的前夕，八连所在的部队奉命整休待命，在补充兵员、给养和训练的同时，也学习文化。  

　　八连关连长和绝大多数战士都来自农村，过去上不起学，现在学起来十分吃力。文化教员尽力帮助他们，指导员经常给予鼓励，他们都进步很快。

　　解放上海的战役打响了，八连是团预备队，迟迟上不了前线。关连长和战士们在战斗最紧张的时候，实在忍耐不住，就写了请战书，还按上了自己的血指印。他们终于上了前线，去袭击敌军后方的指挥所。

　　战斗就要打响了，关连长突然发现那座大楼是所孤儿院，里边还有数百个孩子，他果断地下令不使用炮火，接近敌军靠白刃战解决战斗。关连长冲锋在前，英勇杀敌，最后终于倒在这块土地上。  

　　

                               
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　　该片是根据朱定的同名短篇小说改编的。编导在这篇只有几千字的小说的基础上重新创作，将分散的故事情节予以集中，突出表现了在解放上海的战前准备和攻坚战斗中，关连长思想水平的提高和为保护孤儿不惜牺牲自己的英雄行为。最后的攻坚战一场戏，编导运用声音元素与画面的技巧性组合，将全剧推向了高潮。编导者着力于生活气息和时代特色的渲染，充分展示了生动活泼的部队生活。

　　石挥自导自演，活现了关连长这位农民出身的军人豪爽朴实、憎爱分明的个性特点，成功地将英雄主题与喜剧风格揉合在一起。

　　该片放映后受到电影界和观众的普遍好评，认为这是一个平凡又伟大、可爱的人民战士的形象。但在不久以后对《武训传》的批判运动中，该片也受到了批判，认为是“歪曲了人民解放军的英雄形象”。这种观点直到“文革’’后才得到改正。

　　

                               
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　　15 南征北战

　　中国故事片。上海电影制片厂1952年生产。沈西蒙等编剧，成荫、汤晓丹导演，朱今明等摄影，主要演员有陈戈、冯、张瑞芳、项堃等。影片正面描写了中国人民解放军的战斗生活，表现了华东野战军摩天岭狙击战的历史场面，以生动的人物形象和宏伟的战争场景，体现了人民解放战争中的伟大战略思想。  

　　

                               
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　　唐·柳宗元《封建论》：“历于宣王，挟中兴复古之德，雄南征北伐之威，卒不能定鲁侯之嗣。”

　　

                               
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　　1947年冬，国民党军队对华东解放区发动重点进攻。我华东部队于苏北七战七捷后，为彻底歼灭敌人，大踏步后退。  

　　起初，有些战士想不通。某师一团一营高营长率部转移到沂蒙山区的桃村待命。老乡们对后撤也有意见。

　　为安定战士与老乡的情绪，高营长与村长赵玉敏分别将上级作战意图作了解释说明。这时，情况突然有了新的变化，敌方以为我军败退，集中三十万人马，从三面向我军合围，意欲决战。

　　我军在桃村前面的大沙河阻击敌人六个昼夜，然后向风凰山转移，围歼风凰山已被我军围困的敌军李军长所属的七个师。高营长奉命在摩天岭狙击前来增援的敌张军长部队。

　　凤凰山一战结束后，高营长又奉命担任包歼援敌的先锋。敌军退守大沙河以南负隅顽抗，高营长抄小路偷渡大沙河，切断敌军退路。敌人想炸掉大沙河上游的水坝，用水来阻止我军。赵玉敏带领游击队剪断了水坝上的炸药导火索，保全了水坝。我军渡过大沙河，歼灭了敌人，敌张军长及其参谋长均被生擒。

　　

                               
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　　这部影片旨在表现毛ZD“集中优势兵力，各个歼灭敌人”的军事战略思想。它取材于解放战争中华东战场的一个战例，表现了人民解放军在敌强我弱的形势下，正确运用毛ZD运动战的战略思想，消灭敌人取得胜利的过程。

　　影片在人物塑造、语言的提炼上作了有益的探索，并尝试用对比蒙太奇的手法，力求对解放军指战员和敌军将领在决战中的心理活动加以表现和对照。

　　影片拍摄时曾和人民解放军组成一个有四、五千人的摄制组，前后历时一年。它在把握战争场面的气势、战役的规模和表现战略决策及军事思想等方面，都达到了一个新的水平。

　　导演把一个庞大繁杂的战争题材表现得明快流畅。显示了处理大题材、大场面的艺术才能，同时也为今后驾驭重大题材积累了经验

　　

                               
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　　16 喜盈门

　　主创：

　　编剧： 辛显令  

　　导演： 赵焕章  

　　摄影： 彭恩礼、程世余  

　　美术： 赵宜轩  

　　作曲： 杨绍  

　　主 演：王书勤 温玉娟 王玉梅 于绍康  张亮  

　　上海电影制片厂1981年摄制。

　　

                               
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　　导演简介

　　赵焕章，电影导演。山东利津人。１９５２年毕业于山东大学艺术系。１９８３年加入中国共产党。后任上海电影制片厂演员、场记、副导演、导演，中国影协第五届理事。导演的影片《喜盈门》、《咱们的牛百岁》、《咱们的退伍兵》分别获１９８２年第五届、１９８４年第七届、１９８６年第九届电影百花奖最佳故事片奖。《喜盈门》、《咱们的退伍兵》分别获１９８２年第二届和１９８６年第六届中国电影金鸡奖荣誉奖和特别奖。

　　

                               
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　　北方某山村，陈家大院内笑声盈盈，亲友们前来祝贺陈仁武与薛水莲新婚之喜。大嫂王强英见新娘子穿的涤纶绸裤，要丈夫陈仁文也为她买一条。偏巧这时龙刚进城回来，送给女友陈仁芳一条涤纶裤料。仁芳去找大嫂为她做裤子，强英认为裤料是婆婆为小姑子买的，于是就找到婆婆也要裤子。善良的婆婆没法，要借钱为儿媳妇买裤料。这事给新媳妇水莲知道了，她拿出自己绣花挣来的钱交给婆婆，为嫂子买了裤料。强英反认为婆婆是“属牙膏的，不挤不出油”。仁芳看不惯强英这样贪心，在强英指桑骂槐时，对她反唇相讥。强英说全家都欺侮她，逼着仁文分家。分家时，强英又提出弟媳妇结婚时做了大衣橱．分家也要婆婆为她做一个，水莲为了不让老人为难，让出自己的大衣橱给强英。家分了，强英却不肯养活老人，气得婆婆发病住了院。这时，强英为了除去眼中钉，和呱呱鸟暗中商量，要在仁芳和龙刚公开恋爱关系前，为仁芳找个远远的婆家。呱呱鸟趁仁芳娘出院来探望的机会，花言巧语为仁芳说媒下聘，妈妈不知女儿早与龙刚相爱，收下了衣物。强英又把呱呱鸟为仁芳说媒的事告诉了龙刚，使得一对情侣产生了风波。强英勉强答应赡养老爷爷。吃饭时，她带着儿女小山、小花吃虾米肉馅饺子，却给爷爷吃窝头。爷爷气愤之下，训斥了仁文并离开了仁文家。仁文羞愧交加，打了强英一巴掌，强英生气地回娘家去了。强英娘不但不劝说女儿，还要等仁文来赔罪。仁文真的去了，他提出要与强英离婚。邻居们都很同情老爷爷，指责强英不该虐待老人，强英有所震动。她赶回家中，向爷爷认错，一家人和和睦睦开始了新的生活。

　　

                               
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　　影片围绕一个四世同堂的普通农民之家从合到分、再由分而合的过程，把家庭中几代人的喜怒哀乐以及他们的道德情操予以充分的展现，从而集中突出了尊老爱幼、促进家庭和睦的主题，歌颂了我国人民的传统美德和敬老爱幼的伦理道德观念。该片富于乡上气息和喜剧色彩，体现了我国的民族传统，符合广大农民观众的欣赏习惯。它以强英为贯穿人物，把其他线索有机地联系起来，使影片起伏跌宕，丰盈多姿，它利用多种艺术因素，构成了影片的“年画风格”，使之土中见美，隽永清新。在人物语言上，它突出了清新、浓郁、幽默、活泼的特点。音乐处理富于地方色彩，较好地体现了民族的情感，增强了影片的艺术表现力。

　　

                               
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霸气╉王者战天

　　17 鸡毛信

　　1954年 上海电影制片厂摄制 黑白

　　改编：张骏祥 导演：石挥 摄影：罗从周 作曲：黄贻钧

　　根据华山同名小说改编。

　　抗日战争时期，华北抗日民主根据地龙门村的儿童团长海娃，有一次接受民兵分配的任务，给八路军去送一封紧急的鸡毛信。途遇日本鬼子，海娃急中生智，将鸡毛信拴在绵羊的大尾巴里，连羊带人都被鬼子抓了去。但由于小英雄机智勇敢，不仅保住了鸡毛信，还把鬼子引入山中，被八路军全部消灭。八路军根据鸡毛信里报告的情况，紧接着又袭击了日本鬼子的据点，活捉了猫眼司令。

　　

                               
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　　抗战时期，儿童团长海娃经常一边放羊，一边放哨。如果有敌人来，他就给村里发信号，叫人们提前逃避。一天，他接到民兵分配的新任务：给八路军送封鸡毛信。没想到半道上他遇见了日本鬼子，海娃急中生智，扑到”老头羊”身上，将信拴在羊的大尾巴里。  

　　信的事是瞒过去了，但小胡子队长看中了他的羊群，连羊带人都抓了回去。海娃凭借着勇敢机智保住了鸡毛信。最后，鬼子被海娃引进伏击圈，八路军全歼了敌人。  

　　根据鸡毛信里提供的情报，八路军又袭击了一个日本鬼子的据点，活捉了猫眼司令。

　　

                               
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　　影片反映了当年抗战时期解放区少年儿童英勇参加反扫荡斗争的历史事实，鲜明地刻画了少年英雄海娃爱憎鲜明、坚贞不屈、机智勇敢的可爱形象。  

　　影片童趣盎然，从内容到形式都很容易为孩子接受。如连环画式地片头，一下子就能把孩子牢牢地吸引在银幕前。传送鸡毛信的情节，对小观众也很有吸引力。主人公海娃富有生活气息和儿童特征的言行，更给影片添加了真实而又引人人胜的色彩。既勇敢又粗心、既真实又可爱的海娃形象，深受广大少年儿童的喜爱。  

　　这部影片曾在1955年英国第9届爱丁堡国际电影节获优胜奖,1956年还曾获文化部颁发的1949年至1955年优秀影片三等奖。  

　　

                               
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　　这个故事最吸引人的细节有两处：一处是，第一次被敌人抓住，晚上睡觉了，鬼子让他睡在最里面，劳累一天的海娃，倒下头就睡着了，但毕竟心里有事，做的梦全和鸡毛信有关，一下就醒了。他想：如果不趁着晚上逃出去，恐怕没有机会把信送出去了，于是他就悄悄的起来，小心的往出去走，走都鬼子军官跟前，是怎么也过不去了，从下面爬，不行，使劲迈，由于敌人靠得太紧，也没法迈过去。突然他想出了一个好主意：轻轻地挠了一下鬼子的脚丫子，鬼子动了，好险哪！吓得我都为他捏了把冷汗，好在鬼子翻了一个身又去睡了。第二处是，当他再次被捕时，他声称羊丢了，是来找羊的，然后一边打滚，一边哭，手却往口袋里塞了一下鸡毛信，这个动作如果不仔细看，会看不见的，那般的不经意。还有，哭的时候，几次从指缝中间往外偷看，这些动作只有小孩子才能做出来，符合人物的特点，也能表现他的机智勇敢。

　　这部影片细节刻画逼真，生动，是一部非常优秀的儿童故事片。我爱看。

　　18 天仙配

　　1955年底，由桑弧执笔改编剧本，石挥导演，严凤英、王少舫主演的影片《天仙配》摄制完成。

　　上海电影制片厂出品。

　　安庆黄梅戏《天仙配》的巨大成功，引发了香港数十年黄梅戏电影的经久不衰！《天仙配》是黄梅戏发展历程中的一座丰碑，影响遍及海内外。它为人们留下的众多精彩唱段至今还为人们所深爱。

　　

                               
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　　《天仙配》是一个美丽的神话故事，它寄托着下层劳动人民对自由纯真爱情的向往。影片系根据同名黄梅戏改编，剧本改编桑弧，主演是在戏曲界享有盛名的黄梅戏演员严风英、王少舫。严凤英创造的七仙女形象，既是天上神仙，又是人间村姑，既热情大胆，又勤劳智慧；严凤英尤其把是把七仙女对董永诚挚的爱情，表现得十分深沉动人。王少舫塑造的董永形象，朴实、敦厚、可亲。这两个形象，富有浓郁的人情味与强烈的真实感，虽系神话，实际上是现实生活中美好人物精神的折射．是劳动人民审美理想的体现。影片上映后，同样受到海内外广大观众的热烈欢迎。据1958年底统计，仅祖国大陆的观众就多达一亿四千万人次之多，创造了当时票房的最高纪录。《天仙配》在香港、南洋一带上映时，同样盛况空前。六十年代初，香港邵氏公司拍的黄梅戏影片《梁山伯与祝英台》在台湾上演，风靡了无数观众，创下了空前卖座记录，而这部影片是从1954年“上影”摄制的越剧戏曲彩色片《梁山伯与祝英台》移植的。

　　

                               
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　　人间：董永家贫，父亡，卖身为奴，得资葬父。

　　天上：玉帝七个女儿戏于鹊桥，窥视人间。　

　　七女厌恶天宫岁月之凄清，对董永由同情而至钟情，乃不顾森严天规，只身奔向人间。槐荫树

　　下路遇董永，倾诉衷曲，二人遂结伉俪。　

　　雇主傅员外以董永新婚不符契约为由，要挟七女须于一夜之间织成锦绢十匹，成则工期缩短，不成则加倍。七女邀众姐助而成之，三年苦役遂改百日。

　　工满，归程中，夫妻正向往未来，憧憬幸福，忽闻玉帝旨意，令七女即刻回宫，否则祸及董永，七女无奈，忍痛泣别，别时誓言：“不怕你天规重重活拆散，我与你天上人间心一条”。

　　

                               
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　　《天仙配》为安庆黄梅戏戏曲传统经典剧目。董永卖身葬父，玉帝第七女(七仙女)深为同情，私自下凡，与董结为夫妇。一百日后，玉帝逼迫七仙女返回天庭，夫妻在槐树下忍痛分别。董永行孝故事在魏晋时已见于曹植《灵芝篇》和干宝《搜神记》。戏曲或名《织锦记》、《百日缘》、《槐荫树》。黄梅戏整理本较有影响。

　　

                               
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　　树上的鸟儿成双对

　　绿水青山带笑颜

　　从今再不受那奴役苦

　　夫妻双双把家还

　　你耕田来我织布

　　我挑水来你浇园

　　寒窑虽破能避风雨

　　夫妻恩爱苦也甜

　　你我好比鸳鸯鸟

　　比翼双飞在人间   

　　

                               
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　　19 林家铺子

　　1959年．北京电影制片厂出品，导演水华

　　改编自文学名著的银幕经典，散发出中国古典之美学神韵！

　　影片《林家铺子》是夏衍根据茅盾的同名小说改编，是"十七年"诸多以名著改编的方式成为银幕经典的创作范例之一。编导以极其凝炼隽永的笔触，描绘了一幅30年代遭受战乱冲击的我国江南某镇的生活图景，简洁地勾勒出了饱经帝/11/国主义、封/11/建主义、官/1/僚资/1/本主义压榨的中国社会的缩影――林家铺子的命运变化图。影片以复杂的眼光审视林老板，隐含着一种同情的态度，远离了当时的电影文化主流，从而成为了新中国电影中最杰出的艺术经典。主演谢添的表演入木三分，堪称新中国电影表演艺术的一绝。影片所传达的中国古典美学神韵及其所到达的高度，始终是研究者们饶有兴趣的。自然，影片也是导演水华风格成熟的代表作品。

　　

                               
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　　1931年，日本武/11/装侵/1/略中国，激起了全国人民的极大愤怒，各地青年学生纷纷掀起抵/11/制日货的运动。这一风潮也波及浙江杭嘉湖地区的一个小镇。 林家铺子老板的女儿林明秀因穿了一件日本货的旗袍而遭到同学们的鄙视 ，她羞怒地回家哭闹。此时，当地国民/11/党党部却通过商会余会长借检查日货为名，到各家商店勒索。

　　当晚，林老板用四百元贿赂了余会长，得到了出售日货的默许。于是，东洋货改头换面成了“国货”，陈列在林家铺子 的货架上。一二八事/11/变爆发后，上海某商行的收帐员赶来向林老板索讨债款，林老板只好向放高利贷的钱庄求助。因时局动荡，钱庄非但不肯再贷，而且还要他在年关前还清旧债。幸 好铺子的伙计寿生从乡下收帐回来， 才使林老板用还一半拖一半的方法， 送走了上海的收帐员。年关过后，为向上海来的一批难民推销日用小百货 ，林老板到零趸小店里索债提货，用“一元一套”的办法招揽顾客。

　　正在生意兴隆之时，国民/11/党/11/党部却找借口抓了林老板，警察局卜局长也要强娶 林明秀为姨太太。林家不知所措，寿生化了几百块钱才把林老板赎出来。在走投无路之际，林老板匆忙把女儿许配给寿生，然后席卷所有，带着女儿悄悄出走躲避。林家铺子倒闭了。有权有势的债主们闻讯前来争夺封货，而张寡妇、朱三太那些老弱孤寡的债权人却被警察阻挡在林家铺子的门外，她们的血汗钱白白被林老板拐骗走了。在拥挤的人流中，张寡妇的孩子被踩死，她则完全疯了。

　　

                               
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　　片中对于林老板这类人物的塑造：一方面是被压迫者、被剥削者，他们头上压着帝/1/国主义、官僚资11/本主义、大商人、军阀、地方士绅等等大大小小的石头，但同时他们自己也是压迫者、剥削者，也还可以压迫、剥削比他更弱小的人，如更小的商贩、农民、店员、孤儿寡妇，如朱三太、张寡妇等。这是一个典型的，生活在当时社会背景下的商人形象，矛盾的生活，残忍与软弱，慷慨与贪婪，可以说这就是那个社会人们心灵扭曲的缩影。

　　

                               
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　　20 战火中的青春

　　1959年，长春电影制片厂出品，导演王炎

　　革命战争题材影片的"绝响"，"木兰从军"的现代传奇！

　　根据陆柱国同名小说改编。影片以传奇性的情节，轻松愉快的喜剧格调，展示了解放战争中期的战斗生活场景，塑造了花木兰式的巾帼英雄高山和排长雷振林两个青年革命军人的英雄形象。影片最大的"亮点"，自然是以高山女扮男装带来的传奇性。但影片编导者在运用这个传奇性的情节时，并没有在女扮男装的性别上大作文章，而是以一些富有表现力的细节来显示高山的女性本色；在此基础上，影片巧妙、含蓄地描写了男女主人公之间的爱情，就不仅没有损害英雄人物的形象，相反却以两人之间纯朴真挚的感情为影片增加了艺术魅力。对活凝炼、含蓄、富有个性，特别是一些潜台词的运用收到了极好的效果。影片上映后，以其题材新颖、角度独特、别具风格获得了观众的喜爱和欢迎。扮演男、女主角的庞学勤、王苏娅也因此片的表演成就而崛起于中国影坛。

　　

                               
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　　1947年，在解放战争的某次战役中，为牵制敌人，配合野战军作战，一支民兵小队浴血苦战了一天一夜，最后阵地上只剩下小队长高山，其父区委书记和战士们均壮烈牺牲。为杀敌报仇，高山女扮男装，参加了解放军，并被任命为某连青年英雄排副排长。排长雷振林看不起瘦小单薄的高山，认为他缺乏战斗经验，无法胜任工作。高山不顾其冷漠，认真执行每项任务：抓好全排的军风纪，关心战士们的生活，搞好军民关系，以实际行动，赢得了战士们的敬佩，也使雷振林逐步改变了看法。在一次战斗中，雷振林带队插入敌人营部，打了胜仗。他很欣赏自己猛打猛冲的战斗作风，高山却指出他的个人英雄主义思想，雷振林为此很不高兴。

　　

                               
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　　不久，在袭击敌人的突击战中，雷振林违反纪律，独自深入敌营，不料被围困在碾房里。高山冒着生命危险，突入重围救他脱险，自己却身负重伤。高山在医院治疗时向团长诉说了自己女扮男装的原因，得到领导谅解。雷振林在战斗总结会上认识了错误，并代表全连去医院慰问高山。当他得知高山竟是个女同志时，深受感动，也深感内疚。高山伤愈出院后留在地方工作，雷振林将随部队奔赴新的战场。他将心爱的指挥刀送给高山留念，革命的情谊把两人的心紧紧连接在一起。

　　

                               
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　　该片的突出特点，是生动地描绘了雷振林和高山在战火中凝成的友情，特别是对女扮男装的高山的刻画，突出表现了她坚强、机敏的性格特征。该片题材带有浓厚的传奇性，但编导并没有猎奇，也不在主人公的女扮男装上作文章，而是通过这个特殊事件，以新颖的角度，真实可信地刻画了高山鲜明生动的“现代花木兰”的形象。影片充分调动电影手段，借助性格化的语言和细节推进人物关系的发展，将雷振林的莽撞自负与高山的细心、冷静形成鲜明的对照，生动地塑造了两个惹人喜爱的银幕人物形象。

　　

                               
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地道战 地雷战....[s:76] [s:76] [s:76]